Sony ILME-FX5

Für wen ist diese Kamera?

Die Sony FX5 ist gemacht für Videografen und Produktionsteams, die vom spiegellosen Cine-Body zum vollwertigen Produktionswerkzeug aufsteigen wollen – mit Open-Gate-Sensor, professionellem Audio und Timecode-Anbindung. Mit internem 16 Bit X OCN, 15+ Blendenstufen Dynamikumfang, Three Base ISO 800 / 4000 / 12800 und einem videofokussierten Menü im CineAlta Stil bringt die FX5 Funktionen aus größeren Systemen in ein FX Gehäuse. 

Highlights der SONY FX5 Kamera - Schnellüberblick:

• 16,6 MP Vollformat Backside-Illuminated Stacked CMOS Sensor
• 3:2 Open Gate Bildmodus
• 15+ Blendestufen Dynamikumfang
• Bildrate bis zu 5K 60p & 4K 120p
• Interne 16-Bit-X-OCN (X-OCN LT, C1, C2) & XAVC-H Aufzeichnung 
• Three Base ISO 800 / 4000 / 12800
• BIONZR XR2 mit AI-Unit
• Hybrid-Autofokus mit KI-gestützten Objekterkennung
• 3,5" 16:9 Multi-Angle-Monitor mit 4-Achsen
• Videofokussiertes Menü wie bei FX6, BURANO und VENICE 2
• False Color, Waveform, Vector, Focus Map, Histogram, Zebra und Peaking
• Optionaler OLED EVF
• XLR-Top-Handle mit 96 kHz / 32-Bit-Float-Audio
• 2,5G Netzwerkanschluss, HDMI Typ A, 2x USB-C, Wi-Fi 6E, Tally-Lampen
• Dual CFexpress Type A + SDXC

Lieferumfang

• 1x Sony ILME-FX5
• 1x Sony NP-SA100 Akku
• 1x Sony BC-SAD1 Akkuladegerät
• 1x Sony XLR-H2 XLR-Handgriff
• 1x Zubehörschuh-Kit
• 1x Gehäusekappe
• 1x Zubehörschuhkappe
• 1x Schutzkappe für den Sucheranschluss
• 1x Griffschuhkappe

Das Wichtigste in 4 Punkten

Cinema-Technologie aus der Venice-Klasse: Die interne Aufzeichnung in 16-Bit-X-OCN und über 15 Blendenstufen Dynamikumfang waren bisher dem Segment von Sony Venice und Burano vorbehalten – die FX5 bringt beides ohne externen Recorder ins kompakte Gehäuse. In der Praxis heißt das: Gegenlicht-Interviews vor dem Fenster, harte Mittagssonne oder dunkle Bühnen behalten Zeichnung in Lichtern und Schatten, und das Material verträgt in der Farbkorrektur deutlich mehr, bevor es auseinanderfällt. Die drei Basis-ISO-Stufen (800 / 4.000 / 12.800) schließen dabei die Lücke, an der Dual-Base-Kameras ins Rauschen kippen – gerade die mittlere Stufe deckt Eventlicht, Dämmerung und Mischlicht ab, ohne dass zwischen „zu dunkel" und „zu verrauscht" gewählt werden muss

Gebaut für den anamorphen Look: Breites Scope-Format, ovales Bokeh, die typischen horizontalen Flares – dieser Look entsteht mit anamorphen Objektiven, und die FX5 unterstützt sie ab Werk. Der neue 5K-Sensor zeichnet im Open-Gate-Modus die volle 3:2-Fläche auf, statt das Bild schon in der Kamera zu beschneiden. Ob mit 1,3x-, 1,5x- oder 2x-Anamorphoten gedreht wird – die Entscheidung über das Seitenverhältnis fällt erst im Schnitt: 2,39:1 fürs Kino, 16:9 für die Kundenabnahme oder 9:16 für Social Media. Aus einem Dreh werden mehrere Formate, mit Reserve zum Reframing statt Qualitätsverlust durch Crop.

Stabil aus der Hand – mit jedem E-Mount-Objektiv: Der interne 5-Achsen-Bildstabilisator arbeitet mit dem gesamten Objektivpark, auch mit Optiken ohne eigene Stabilisierung – Handheld-Interviews und bewegte Kamera gelingen ohne Gimbal-Aufbau. Mit kompatiblen OSS-Objektiven koordinieren sich Gehäuse und Optik zusätzlich, was vor allem im Telebereich spürbar mehr Ruhe ins Bild bringt. 

Ton, der im Schnitt wenig Arbeit macht: Die interne 4-Kanal-Aufzeichnung mit 32 Bit Float macht das Aussteuern am Set praktisch überflüssig – übersteuerte Interviews gehören der Vergangenheit an. Kommen mehrere Kameras oder ein externer Audiorecorder ins Spiel, integriert die FX5 über das optionale Timecode-Adapterkabel externen Timecode von Generatoren wie Tentacle Sync, Deity oder Ambient: Alle Quellen laufen framegenau synchron. 

In der Praxis

Ideal für Solo-Videografen, die dokumentarisch und szenisch arbeiten: Rig aufsetzen, Funkstrecke auf einen der vier Audiokanäle, IBIS übernimmt die Beruhigung – und dank 32 Bit Float muss beim spontanen Interview niemand mehr auf den Pegel schauen. Der optionale OLED-Sucher spielt seine Stärken bei Außendrehs aus: verlässliche Schärfe- und Belichtungskontrolle auch bei direkter Sonne, dazu ein dritter Kontaktpunkt für ruhigeres Handheld-Material. 
 
Bewährt in Corporate-Produktionen, wenn aus einem Drehtag mehrere Formate entstehen sollen: Das Open-Gate-Material liefert Imagefilm in 16:9 und Social-Schnitte in 9:16 aus derselben Einstellung. Bei Multicam-Setups, Podiumsdiskussion, Interview mit zwei Kameras, oder dem Einsatz externer Audiorecorder sorgt der (per Adapterkabel) eingespeiste Timecode dafür, dass in der Postproduktion alles framegenau übereinanderliegt, ohne manuelles Anlegen. 

Das sollte man vor dem Kauf wissen

Die FX5 hat keine eingebauten ND-Filter. Wer draußen mit offener Blende und filmischer Verschlusszeit dreht, braucht von Anfang an Schraub- oder Vario-ND-Filter für die eingesetzten Objektive – das gehört ins Budget und in die Setroutine. Ebenfalls einplanen: Die Multicam-Tauglichkeit entsteht erst mit Zubehör – Timecode-Adapterkabel und ein Sync-Generator pro Gerät sind separat erhältlich. Und wer die Kamera bisher auch für Fotos genutzt hat, sollte wissen: Einen Fotomodus wie noch bei der FX3 bietet die FX5 nicht mehr.

Zubehör mit System

Optionaler OLED Sucher: Der ansetzbare Sucher ist mehr als Komfort – bei hellem Umgebungslicht ist er der Abschattung eines Klappdisplays klar überlegen, die Schärfebeurteilung bei Offenblende wird präziser, und die Kamera am Auge bedeutet einen dritten Kontaktpunkt für ruhigeres Handheld-Material. Wer überwiegend draußen und aus der Hand dreht, plant ihn von Anfang an ein – wer primär vom Stativ im Studio arbeitet, kann darauf verzichten. 

Garantie

• 2 Jahre Herstellergarantie

Beratung zur Systemzusammenstellung

Ob FX5, FX3 oder FX6 die richtige Wahl ist – und welcher Sucher, ND-Filter oder Stativkopf zum geplanten Rig passt – hängt vom Workflow ab, nicht vom Datenblatt. Unser Beratungsteam ist telefonisch und per E-Mail erreichbar und geht das geplante Setup gemeinsam durch: von der Kamera bis zum letzten Kabel.